ЕТИКА В СВОБОДЕН СТИЛ

Бисерка Рачева

web | Изчезващи сфери

Професия? - "Най-големият жив архитект в света", отвръща Франк Лойд Райт на този въпрос, зададен му в съда. Съдията е слисан. Не е ли достатъчно просто: "архитект"? Райт се засмива самодоволно - истината, обяснява той, положил е клетва да казва само истината и нищо, освен истината.

Че е един от гениите в архитектурата на двайстото столетие, не е било тайна даже за стъписания съдия. Франк Лойд Райт създава над 1000 проекта за сгради. Близо 400 от тях успява да осъществи. Налага стила на "органичната архитектура" - действаща, запазваща се концепция, зависима от промените на природната среда; сред прочутите му шедьоври са сградата на музея "Гугенхайм" в Ню Йорк и Fallingwater, Къщата с водопада в Пенсилвания. В щата Уисконсин изгражда своеобразна архитектурна лаборатория - дома Талиесин с множество ателиета, в които безскрупулно експлоатира амбициозни студенти и щедро разпространява своята философия на архитектурата. В Талиесин живее с учениците и помощниците си, с поредната от жените си и децата им. В Талиесин се развива и действието на романа, разгръщащ историята на неговия бурен живот.

Франк Лойд Райт - естет, егоцентрик, страстен поклонник на природата, работохолик, женкар, мачо и баща на семейство - насмешливо-ироничен поклон към него отправя сънародникът му Томас Корагесън Бойл в последната си книга. Архитектурните проекти на Райт играят второстепенна роля в нея. Централната се пада на "Жените", както с неприкрит сарказъм сочи заглавието. Жените в живота на самовлюбения, тираничен, безпардонен антифеминист Райт. Екстравагантните му истории, безбройните афери, които на времето пълнят заглавните страници на булевардния печат и скандализират консервативното американско общество. Пренесени в романа, тези истории гарантират повече развлекателност и напрежение, отколкото архитектурните построения и политическите утопии на Райт за нов световен ред. Само че Бойл използва пикантния елемент и с друга цел - тази на психологическия анализ.

Скучно би било да напиша книга за архитект, в която става дума за архитектурата му. Склонен съм да проявявам недоверие към нещата. Като мнозина други, обичам да забучвам карфици в иконите. За да видя къде боли, къде нещо потрепва. Интересува ме човешкото у свръхчовеците.

"Жените" е своебразно продължение на студиите на Бойл върху деспотичния характер, своего рода неокончателен завършек на трилогията му за егомана след романизираните биографии "Добре дошли в Уелвил" (1993) и "Д-р Секс" (2004), посветени на откривателя на корнфлейкса Джон Келог и сексолога Алфред Кинсли. В случая с Райт афинитетът на писателя към психографията на някои от идолите на "американския начин на живот" е мотивиран и от дребен, но немаловажен автобиографичен детайл. Къщата "Стюарт" в Калифорния, собственост на Томас Корагесън Бойл, е оригинален проект на Райт от 1910 г. В дървената сграда в прочутия "прериен стил" - нисък покрив, удължени линии, естествено сливащи се с пейзажа, писателят живее от 16 години. Що за характер е бил човекът, променил философията и естетиката на бита, превърнал визиите си в реалност?

Трябва да е притежавал магнетично излъчване. Разбира се, че е бил авантюрист. Неминуемо, иначе нямаше да успее да измъкне пари, да придума неколцина меценати да финансират изкуството му. Прерийният стил е голямото му изобретение. Това е антивикторианската къща: хоризонтализъм, открити помещения, много прозорци, през които природата нахлува в къщата. Много светлина.

Бойл разказва историята на Райт именно в светлината на антивикторианството, на разкрепостения дух и разкрепостения морал - само че през погледа на жените, които съпътстват, споделят или в някакъв момент напускат живота на постоянния единствено в непостоянството си любовник и съпруг. Разказът се води от името на измислено лице - бившия ученик на архитекта, японеца Тадаши Сако, който се залавя да напише биографията му, за да си изясни загадката на неговия характер: Познавах ли го наистина? Кой беше той, в крайна сметка? Наранен гений или женкар, социопат, който успяваше да излъже доверието на всекиго, особено това на жените, най-вече на жените.

Първата, най-ранната любов на Райт е Кити, Катрин Лии Кларк, дъщеря на богат бизнесмен, примерна домакиня и майка на първите шест деца на Райт; тя му предоставя културно обкръжение и социална шлифовка, каквито преди са му липсвали. След 20 години брак Райт я изоставя - с шестте деца и 900 щатски долара издръжка. Избягва в Европа с феминистката Мейма Чейни, съпруга на негов клиент. Аферата с омъжена жена го хвърля в изолация - провинциалното американско общество е скандализирано и години наред отказва да му прости. "Класицизмът в свободен стил" като творчески метод на работа се трансформира в личния постулат на "етиката в свободен стил".

Райт се крие от неприемащата го, агресивна, дебнеща тълпа - намира спокойствие в Талиесин - сградата е като отбранително укрепление в пустошта, препятствие пред войнстващия градски морал. До момента, в който уволнен служител на имението предизвиква пожар и в пристъп на лудост застрелва Мейма, двете ѝ деца и още няколко души от персонала. Райт оцелява, защото в този момент е в Чикаго. Нещастието го постига по-късно - в лицето на южната красавица Мериам, скулпторка и морфинистка, мисис Райт номер две, която повежда безпримерно мръсна битка от мига, в който съпругът я зарязва заради танцьорката Олгивана. Ревността превръща жената в отмъстителен демон, Мериам завежда дело, опитва се да изхвърли Райт от дома му, организира скандално-сълзливи пресконференции. Досущ като в безвкусен сценарий за филм.

Франк Лойд Райт - човекът, който никога не обръща поглед към миналото и не обича ретроспекциите, естетът с вкус към изящното, лукса и елегантните коли, екстравагантният непукист, визионерът-създател на нов стил на живот, е може би всъщност безкрайно дребен и жалък в отношението си към жените?

Не знам дали може да бъде описан точно така. Във всеки случай, през целия си живот той търси трайна връзка с необикновената, с вълнуващата жена. Всяка следваща от жените му е все по-интелигентна, все по-различна. Въпросът е дали ако творецът създава грандиозни произведения, е все едно какъв е като човек? Това е етичен въпрос. Аз нямам отговор.

Романът на Бойл е анекдотична психограма и документална "сапунена опера". Наситен с мелодраматични детайли и много комизъм портрет на един ексцентрик - портрет, скициран, при всички недотам приятни черти на характера, с нескрита симпатия и удивление.

Банална истина е, че страстта носи страдание. Но пък и рядко се случва баналното да бъде поднесено от тъй изненадващи страни, по тъй изобратетелен, изкусен и увлекателен начин, както в тази книга. Емоционалната сила и иронията, с която Бойл описва мачистките подвизи на своя герой в света на жените, са заразителни и тъкмо благодарение на тях авторът успява да заобиколи клишетата и да заинтригува читателя с нестандартната личност на своя герой. Що се отнася до антифеминизма, Бойл има своето ефикасно средство срещу него:

Не знам дали точно на това място би трябвало да го призная, но аз съм единственият писател в американската история, който е имал само една жена. Не мога да си представя как бих смогнал да служа на две. Бих загинал. Вижте ме, преди изглеждах що-годе добре, сега съм само кожа и кости - от непрестанно старание да ѝ готвя, да чистя, да изпълнявам всичките ѝ желания. Шегата настрана, истинското име на това старание е: любов.

T. C. Boyle. The Women. Bloomsbury Publishing Inc., 2009, 464 p.

© Бисерка Рачева
=============================
© Електронно издателство LiterNet, 28.04.2015
Бисерка Рачева. Изчезващи сфери. Варна: LiterNet, 2015